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声音集中的探讨二

作 者: 文章来源: 格式:音乐论文 日期:2012-12-29 22:48

    经过训练以后声带的集中能力强了,对唱高音是大有益处的。 唱不同元音时声带的闭合状态是不能变化的,我感觉应该始终处于拉紧的态势下,只有这样声音才能谈得上统一。声带只简单的发声工作,确实是这样,但那是唱成以后的结果。“不去阻碍,就是畅通”这句话很好,大多数人都想“畅通”,问题是苦学多年也“畅通不了”。当一个学生的声带还不具备良好的闭和能力的情况下,虽说不去阻碍,但也不可能畅通,畅通以后的声音都应保持里面的“芯儿”,不论高音低音皆是如此。如果我们能解放自己的身体,解放一切干扰歌唱的不必要的紧张,声音就一定能畅通吗?我不认为是。如果声音稍高一点声带就拉不住,那还是枉然。如果解放身体以后,声带能达到歌唱闭合的要求,无论是高低音,此时才能算是畅通。
   
声音的畅通是建立在“不阻碍,声带应积极的工作状态下”的畅通。有好多人患了声音疏松症,我想是因为过于放松,以至于声带的闭和也松掉了。这就是彻底不阻碍的结果。先生所说的“不阻碍,便是畅通”这句话要看怎么理解。帕瓦罗蒂所说的唱高音“喉咙里有一种收紧‘的感觉,我觉得就是在不阻碍的情况下声音的集中,这种感觉在演唱者中是“紧”而不是松,在听众耳朵里是松,是畅通。如果演唱者把这种“紧”也去不阻碍了,我想可能就谈不上畅通了。可见帕瓦罗蒂所描述的“收紧”的感觉正是让声带赋予了集中的责任才唱出了如此辉煌的高音,而这种高音恰恰是在他有意识操控下的结果。也许这是“帕式唱法”的具体体现。集中声音靠拉紧声带和收缩声带的对抗。声带具有两种力量,那就是张力和收缩力。声带张力足而收缩力不足:唱得响但唱不高。声带张力不足而收缩力足:唱得高而长不响。声乐技巧的基础是发音能力,能力中又以声带的局部振动和边缘振动最为重要,它是一切演唱方法的核心。帕氏感觉只是提供了依据,在演唱中只是一种本能和无意识,在初期阶段恐怕不训练不行,帕氏的最初是在“窒息”中度过的,一旦掌握后那便是本能了。我想这是阶段性的。喉咙和声带应该互不干扰,各负其责,喉咙只管松开,声带只管集中,往往是这两个冤家不听话互相打架。集中时喉咙免不了紧,喉咙打开时集中可能会差一些。这只是暂时现象。针对你这种情况,我建议你交替练习。
   
1,作为学生初学阶段不必知道这些理论。作为老师必须要知道。
   
2,关于声带集中要看如何科学的练习,方法不当会导致弊端。
   
3,“窒息感”是练习中的感受,是“窒息感”找演唱者本人。
   
4,身体状态到位就会自然出现,是一种美好的理想,是付出长久时间代价的,有的人穷其一生也没有得到。无意控制是声乐学习快速进步的绊脚石,有意控制是声乐学习快速进步的催化剂,只要方法得当即可。

声音集中的探讨二

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